今年最好看的电影莫过于《神探》，杜琪峰的下一部作品究竟会延续美妙的水准，抑或是一泻千里的《蝴蝶飞》？我们在焦躁不安中迎来了《文雀》。
　　
　　第一个镜头就别开生面：宽敞幽暗的木结构房子，暖暖的斜阳透进来，空气中氤氲着尘埃。任达华坐在床沿缝衣服。每一次抽针身体都往后仰，线老长老长，反复几次。门角穿衣镜角度刚好看到他的全景，音乐轻细。就这样一个镜头，温暖、幽暗、家常、轻快，奠定了全片的调子。就象“文雀”这个行业，卑微但是无处不在。它时刻提醒你吃饭、开工。这样家常而有趣味的定格令人不容质疑地着迷，
　　
　　故事非常简单，完全不需要象《神探》那样考验观众的智商。杜琪峰用悬疑的笔调讲述城市里的四名“文雀”（即扒手）被一名神秘的美貌女人所惑，帮助她偷取护照，赢得自由的故事。如此简单到不可思议的素材被导演揉搓布阵，将文艺、悬疑、江湖融为一体，着色浓烈而芬芳。
　　
　　该片主要情节有三：一为“惑”、二乃“偷”、三则“赢”。“惑“是讲美女林熙蕾诱惑四名文雀的戏。至于她如何得知他们的兴趣爱好，针对性下手，影片不曾赘述，这层处理极好。她或飘忽、或性感、或冷艳、或纯情，招招见效。有场戏讲她去勾引老大任达华：深夜飞驰的车上，女人漠然的脸。老大吸烟轻松调笑：“咱们这是要去哪？”一副胸有成竹的样子。女人直视前方，腾出纤手摸向男人，脸颊、眉毛、鼻子，再到嘴。气场一下子就扭转了。男人呼吸几乎停顿。女人拿过男人唇上的烟，深吸一口，留下娇艳的唇印。镜头开始轮换特写：女人毫无表情的脸、深红唇印的烟头、男人笑着盖上唇印继续吸烟，动作确实颤抖着的。镜头从下巴的角度打上去，一缕青烟，女人冷艳之极，男人淫荡之极。空气中弥漫着精液的味道。做与不做，其实都不重要了。这场戏，可奉为文艺片的新经典。
　　
　　另有一场，林熙蕾身着黑色低胸的裙子去勾引“眼镜”。想来“眼镜”是名血气方刚的性压抑者。两人安静地站在电梯里。安静的紧张着。气氛逐渐变得暧昧。女人的体香安静地弥漫过来。男人呼吸开始急促，电梯更显得小了。一只气球莫明其妙地横亘在两人中间，女人轻轻地用胸接住，压在男人的背上。这场戏极为考验观众的定力，我们分明感受到胸前的触摸，背上也相应一热。这种双重的激情考验随着气球的滑落持续到胸下、腹部、胯部。当台下观众无法分辨自己的性别，接受双重考验而无法自持的时候，气球终于发出一声爆响。女人轻巧离开，男人软在电梯门边。这一节“惑”戏充分彰显了杜琪峰的功力，开辟了“入骨”的性魅力。
　　
　　“偷”戏占的比重不大。我主观地认为在片头应该有四名“文雀”展示绝活的戏份，而且应该有体现老二林国栋的不服气，这样才有后来的心悦诚服，结果并没有看到。后来得知内地引进时的确删减了这一段，那么便可以理解了。然而还是遗憾，如此以来便失去影片的浑然天成。减过之后，“偷”戏就没什么可看的了，写实的偷技很拙劣，变成“眼镜”跟林国栋主偷，“摩托男”接应。而这一节也不过是烘托出黑帮老大傅先生的法力无边——“用得着偷吗？以后还不都是你的？”傅先生大而化之地对战战兢兢的女人说。他强调的是钱，自欺欺人地忽略女人要离开他。
　　
　　“赢”是最精妙的一节。傅先生恼羞成怒：“从上环到中环，只要你能带着护照走完，我就放她走。”四个男人终是原谅欺骗他们的女人，承担起英雄救美的责任。最重要的是，要想一如既往地在码头“吃饭、开工“，还必须给自己拿回个彩头，赢一席地位。
　　
　　由上环到中环，多近的距离，多长的一条路。黑色的雨夜、黑色的风衣、黑色的雨伞。雨重重的，大大的颗粒打在伞上。男人白衬衫，护照随意地放在胸前内兜里，自信满满，缓步踏出第一步。对街行人成堆，行色匆匆。电光火石，总看到形迹可疑之人。但凡气质沉稳，目露杀气的就是老江湖，老“文雀“。雨伞交汇，雨珠旋转，高下力分。每步都是艰险，每段都有敌人。直到傅先生撑伞出现，才知道终于迎来最后一战。这段戏端的惊心动魄，简约而久远。
　　
　　众口烁金的配乐不用赘述，好比肥肥的文雀走钢丝，娇憨灵动。它温厚地传达本片的宗旨：曲折而家常，不乏温情。喜欢杜琪峰的朋友，绝对需要去看看《文雀》。
　　
　　2008年8月30日

• 上一篇：为野泽尚哭
• 下一篇：木乃伊3